Andoain-Urnieta errepideko arkitektura industrialaren inbentario arrazoitua 1900-1960

346 p.Gipuzkoako lurralde guztian, komunikazio ardatz nagusien inguruangertatzen den industria eraikuntzen presentzia jarraia, paisaiarenbereizgarrietako bat da. Gipuzkoako hain fenomeno berezkoa denak,berariazko ondarezko arkitektura bezala aztertzea merezi du.Hortaz, Urnieta eta Andoain lotzen dituen errepidean aurkituadagoen industria eraikiaren continuum-a ikertzea proposatzen da. Tokizehatz honetan, 1900-1960ko hamarkada arteko industria-eraikin taldebat dago, ez oso ezaguna, baina interesgarria.Ondorioz, lan honek, industria paisaia honen inbentario arrazoituaegitea bilatuko du, geroko egite eta birgaitze proiektuentzat lehenbeharrezko urrats bezala

Graphic representation, presentation and viewing of the linear landscape. An evolutionary study of the author-presenter-observer relationship

[EN] The linear landscape has historically been rendered in pictures that show a continuous river, a road or train tracks, or by elevations and views depicting a developed space. The problem of presenting such extensive spaces has generated multiple forms of visualisation which comprise a heterogeneous whole. In this article, different modes of presenting the linear landscape are classified according to viewing dynamics and the role of the observer. Changes affecting the roles played by the author, presenter and observer in the various processes described are also examined. The ability to view these spaces through new 3D representation and viewing techniques is addressed, along with the purpose of the author s interpretation in these procedures.[ES] El paisaje lineal ha sido representado a lo largo del tiempo a través de plantas que dibujan un río continuo, una carretera o las vías de un tren, o mediante alzados y vistas que muestran un espacio desarrollado. La dificultad en la presentación de estos extensos espacios ha generado una multiplicidad de formas de visualización que componen un conjunto heterogéneo.En este artículo se clasifican diferentes modos de presentación del paisaje lineal atendiendo al dinamismo en la visualización y al papel del observador. Asimismo, se analizan los cambios producidos en los roles ejercidos por el autor, el presentador y el observador en los diversos procesos descritos. Se abordan las posibilidades de visualización de estos espacios a través de las nuevas técnicas de representación y visualización 3D, así como la función de la interpretación ejercida por el autor en estos procedimientos.Senderos Laka, M.; León Cascante, I.; Pérez Martínez, JJ. (2022). Representación gráfica, presentación y visualización del paisaje lineal. Estudio evolutivo de la relación autor/presentador/observador. EGA Expresión Gráfica Arquitectónica. 27(44):124-135. https://doi.org/10.4995/ega.2022.15533OJS124135274

El proceso experimental de composición del color en el Real Club Náutico de San Sebastián, edificio polícromo

[EN] The Real Club Náutico [Royal Nautical Club] of San Sebastián has become an icon of Spanish rationalism and, more specifically, of nautical architecture that is normally associated with the colour, white. However, documentation of the day reveals a polychrome building in harmony with the new architectural forms of expression.The experimental and chromatic test process carried out by Aizpúrua and Labayen on the building has been defined, identifying different phases in the architectural colour composition not described before. A thorough search for photographs has been carried out to determine these phases, classifying them chronologically by means of painstaking dating work. These phases have been characterized by narrowing them down in time, graphically representing them, describing their differences, and seeking the causes that led to these changes. The aim has been to meticulously restore the historical, architectural and symbolic value of the building.[ES] El Real Club Náutico de San Sebastián se ha convertido en un icono del racionalismo español y, en particular, de la arquitectura náutica asociada habitualmente al color blanco. Sin embargo, la documentación de la época desvela un edificio polícromo en consonancia con las nuevas formas de expresión arquitectónica.Se ha definido el proceso experimental y de ensayo cromático llevado a cabo por Aizpúrua y Labayen en el edificio, identificando distintas fases en la composición arquitectónica del color que no han sido previamente descritas. Para su determinación se ha realizado una búsqueda exhaustiva de fotografías, clasificándolas cronológicamente mediante un laborioso trabajo de datación. Se han caracterizado dichas fases acotándolas en el tiempo, representándolas gráficamente, detallando sus diferencias e indagando en las causas que motivaron estos cambios. Todo ello con el objetivo de restituir, en su justa medida, el valor histórico, arquitectónico y simbólico del edificio.Pérez Martínez, JJ.; Senderos Laka, M.; Leon Cascante, I. (2021). The experimental colour composition process at the Real Club Náutico of San Sebastián, polychrome building. EGA Expresión Gráfica Arquitectónica. 26(42):168-179. https://doi.org/10.4995/ega.2021.13240OJS1681792642- ABC, 1939. La riqueza de los mares españoles. 22 de julio, p.3.- AIZPÚRUA, J. M., LABAYEN, J., 1931. El Club Náutico de San Sebastián. Documentos de Actividad Contemporánea, AC3, p.20.- A.M.S.S. Archivo Municipal de San Sebastián, 1928. H-02519-10.- ARQUITECTURA, 1930. Real Club Náutico de San Sebastián. Arquitectura, Revista Oficial de la Sociedad Central de Arquitectos, n. 130, pp.43-50.- EL DÍA, 1930. Le Corbusier en San Sebastián. 5 de agosto, p.6.- EL DIARIO VASCO, 1939. Ayer mañana tuvo lugar la reapertura del Real Club Náutico. 8 de julio, p.6.- EL PUEBLO VASCO, 1929.En el Club Náutico, La magnífica fiesta de su reinauguración. 16 de agosto, p.1.- EL PUEBLO VASCO, 1930. La despedida al Rey. 5 de abril, p.1.- FRENTE POPULAR. DIARIO DE LA REPÚBLICA, 1936. La oficina diplomática instalada en el Náutico. 30 de julio, p.2.- GARCÍA, F., 1928. La nueva arquitectura en El País Vasco: Aizpurúa, Labayen y Vallejo. Arquitectura, Órgano Oficial de la Sociedad Central de Arquitectos, n. 115, pp.358-361.- GARCÍA, F., 1968. Testimonio de Fernando García Mercadal. Nueva Forma, monográfico dedicado a José Manuel Aizpúrua 1904-1936, n. 40, p.75.- GIEDION, S., 1931. L'Architecture contemporaine en Espagne. Cahiers d'Art, n. 3, p.164.- GÓMEZ, A., 2013. Tránsito de intenciones en los dibujos de Aizpúrua y Labayen. EGA, Expresión Gráfica Arquitectónica, [S.l.], n. 21, pp.194-203.- LA VOZ DE GUIPÚZCOA, DIARIO REPUBLICANO, 1930. La corte. 9 de septiembre, p.5.- LA VOZ DE GUIPÚZCOA, DIARIO REPUBLICANO, 1934. Los efectos del temporal. 20 de marzo, pp. 8-9.- MEDINA, J.A., 2012. Arkitektura noizko? ¿Cuándo habrá arquitectura? José Manuel Aizpúrua & Joaquín Labayen. Koldo Mitxelena, Donostia, p.11.- MONTES, C., ALONSO-RODRIGUEZ, M., 2018. Las diez maquetas de la Modern Architecture Exhibition, 1932. EGA, Expresión Gráfica Arquitectónica, [S.l.], v. 23, n. 32, pp.36-47. https://doi.org/10.4995/ega.2018.8994- MUÑOZ, F. J., 2011. La arquitectura racionalista en Bilbao (1927-1950). Tradición y modernidad en la época de la máquina. Tesis doctoral inédita.- MUÑOZ, F. J., 2018. Fernando García Mercadal y la difusión de nuevas ideas urbanísticas y arquitectónicas en el País Vasco. Academia: Boletín de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, n. extra 3, pp.269-292.- SANZ, J. A., 1995. Real Club Náutico de San Sebastián, 1928-1929. Archivos de arquitectura, España siglo XX, n. 3, Colegio de Arquitectos de Almería, p.29.- SERRA, J., GARCÍA, A., TORRES, A., LLOPIS, J., 2011. Color composition feature in modern architecture. Color Research & Application, n. 37, pp.126-133. https://doi.org/10.1002/col.20657- VAN DOESBURG, T., 1930a. Architectuurvernieuwingen in Spanje, Polen, Japan, enz. Constructieve, functioneele en hesthetische vorm. Het Bouwbedrijf, n. 7, p.146.- VAN DOESBURG, T., 1930b. Architectuurvernieuwingen in Spanje, Polen, Servië, Japan, enz. Het Bouwbedrijf, n. 11, pp.219-222.- VILLANUEVA, M., NAYA, C., 2016. Studio Labayen-Aizpurua. Un laboratorio experimental neoplasticista. EGA, Expresión Gráfica Arquitectónica, [S.l.], v. 21, n. 28, pp.136-145. https://doi.org/10.4995/ega.2016.631

Advanced Techniques for Fast and Accurate Heritage Digitisation in Multiple Case Studies

All elements of heritage are exposed to more or less predictable risks. Even though they are in a good state of conservation with economic support for their repair or maintenance, they can suffer sudden accidents leading to their imminent destruction. It is therefore necessary to safeguard them in all scenarios, regardless of the respective scale or state of conservation. That process must at least be based on complete and accurate 3D digitisation. The evolution of devices, software/hardware and platforms nowadays allows such information to be gathered in a sustainable manner. Various existing resources were tried and compared at several heritage sites of different scales with dissimilar risk and protection, following the guidelines of different ICOMOS (International Council on Monuments and Sites) committees. Each case study addresses the choice of digitisation techniques and the characteristics of the end product obtained. The most suitable modality for each situation is analysed, depending on different factors such as accessibility and risks faced. Although the 3D laser scanner is clearly a very fast and very accurate resource, automated photogrammetry is one of the more accessible and affordable resources; along with the potential of UAVs (unmanned aerial vehicles), this enables the digitisation to be sustainably completed

Los dibujos de Aizpúrua y Labayen; travesía hacia una nueva dimensión

[ES] José Manuel Aizpúrua y Joaquín Labayen formaron parte de ese pequeño grupo de pioneros que a principios del siglo XX decidieron romper con los preceptos de la arquitectura academicista española del siglo XIX y apostar por una arquitectura que sentara las bases de una sociedad moderna. Resulta sorprendente que en el breve periodo de seis años, tiempo en el que transcurrió su trayectoria como pareja profesional, fueran capaces de explorar, emplear y simultanear múltiples recursos gráficos en la producción del dibujo arquitectónico. A través de estos ensayos experimentales sobre el lenguaje gráfico, jugaron a difundir y crear una nueva iconografía. En el material estructurado por tipos de dibujo, se puede apreciar este propósito, que se sigue en la tipografía, en la fotografía, en sus montajes reversibles, y se extiende también a la presentación del proyecto. Son recursos cuyo principal objetivo es divulgar y proclamar la necesidad de una nueva arquitectura.[EN] José Manuel Aizpúrua and Joaquín Labayen formed part of that small group of pioneers who, at the start of the 20th  century, decided to flout the Spanish academic architectural precepts of the 19th century, and commit to an architecture that would lay the bases for a modern society. It is surprising that, in the short period of six years, which is the time that  their professional partnership lasted, they were able to explore, use and coordinate multiple graphic resources to produce  architectural drawings. With these experimental trials on graphic language, they played at disseminating and creating a new iconography. This objective can be seen in the material, classified into types of drawings, as well as in the typography, photography, and in their reversible montages, also extending to the project presentation. These are resources whose main purpose is to disseminate and proclaim the need for a new architecture.León Cascante, Í.; Pérez Martínez, JJ.; Senderos Laka, M. (2020). The drawings of Aizpúrua and Labayen; a voyage to a new dimension. EGA Expresión Gráfica Arquitectónica. 25(38):244-261. https://doi.org/10.4995/ega.2020.13209OJS2442612538AC. Documentos de actividad contemporánea, nº3, 1931. [online] Disponible en: http://hemerotecadigital.bne.es/results.vm?q=parent%3A0004011913&s=0〈=es [Consultado 25.07.2018].AC. Documentos de actividad contemporánea, nº7, 1932. [online] Disponible en: http://hemerotecadigital.bne.es/results.vm?q=parent%3A0004011913&s=0〈=es [Consultado 25.07.2018].Aizpúrua, J. M., 1930. "¿Cuándo habrá arquitectura?" en La Gaceta Literaria. nº77, 1 de marzo, p. 9.Aizpúrua, J. M., 2004. Cuaderno de dibujosde José Manuel Aizpúrua Azqueta. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid.Blackwell, L., 2004. Tipografía del siglo xx. 3ª ed. Gustavo Gili, Barcelona.Crego, C., 1997. El espejo del orden: el arte y la estética del grupo holandés "de stijl" Akal, Madrid.Das Neue Frankfurt, nº3, enero 1927. [online] Disponible en: http://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/neue_frankfurt1926_1927 [Consultado 03.07.2018].Das Neue Frankfurt, nº2, febrero 1928. [online] Disponible en: http://digi.ub.uniheidelberg.de/diglit/neue_frankfurt1928 [Consultado 03.07.2018].Das Neue Frankfurt, nº3, marzo 1928. [online] Disponible en: http://digi.ub.uniheidelberg.de/diglit/neue_frankfurt1928 [Consultado 03.07.2018].Fullaondo, J. D., 1969. José Manuel Aizpúrua. Nueva Forma, nº 40.Gómez, A., 2013. Tránsito de intenciones en los dibujos de Aizpúrua y Labayen. EGA. Revista de expresión gráfica arquitectónica. Vol.18, nº21. https://doi.org/10.4995/ega.2013.1533Labayen, J., Aizpúrua, J. M., 1930. Real Club Náutico de San Sebastián, Arquitectura. Año XII, nº 130, pp.43-50.Medina, J. A., 2004. La libreta de Labayen y Aizpúrua. Un antecedente de la influencia alemana en la arquitectura española, Actas del Congreso Modelos alemanes e italianos para España en los años de postguerra, 2004, Pamplona, pp. 207-214.Medina, J. A., 2012. Arkitektura noizko? ¿Cuándo habrá arquitectura? José Manuel Aizpúrua & Joaquín Labayen. Koldo Mitxelena, Donostia.Moholy-nagy, L., 1928. The new vision and abstract of an artist. 4ª edición revisada, 1947, Wittenborn, Schultz, Inc. Nueva York.Muñoz, F. J., 2015. José Manuel Aizpurúa y Joaquín Labayen: Studio de arquitectura. 1928. Arquitectura y mobiliario en los albores de la modernidad. Revista del Departamento de Historia del Arte y Música de la Universidad del País Vasco. nº5, pp. 91-105. https://doi.org/10.1387/ars-bilduma.12857Sanz, J.A., 1995. Real Club Náutico de San Sebastián, 1928-1929. José Manuel Aizpúrua y Joaquín Labayen, Archivos de Arquitectura. España siglo xx. Colegio de Arquitectos de Almería.Sanz, J.A., 2004. José Manuel Aizpúrua fotógrafo: la mirada moderna. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid.Villanueva , M., Naya, C., 2016. Studio Labayen-Aizpurua. Un laboratorio experimental neoplasticista. EGA. Revista de Expresión Gráfica Arquitectónica, 21(28). pp. 136-145. https://doi.org/10.4995/ega.2016.631

Graphic restitution of an example of linear industrial landscape: the Andoain-Urnieta road

[EN] The goal of this work is to analyse a subset of factory buildings alongside a road, an example of linear industrial linear landscape, a typical phenomenon of Guipuzcoa in the first half of the 20th century.The aim is to carry out a graphic reconstruction of a group of buildings that are in different states of preservation, but are at risk of disappearing, and that have been protected individually, but not as an architectural and heritage site.The intention is to implement a valid graphic methodology to research and describe this type of linear landscapes, so that it can be used again to study other similar heritage sites.[ES] El fin del presente trabajo es analizar un conjunto de edificios fabriles situados a lo largo de una carretera, un ejemplo de paisaje industrial lineal, fenómeno característico de Gipuzkoa en la primera mitad del siglo xx.Se trata de realizar una reconstrucción gráfica de un grupo de edificaciones que se hallan en diferentes estados de conservación, pero que corren riesgo de desaparecer, y que han sido protegidos por su valor arquitectónico singular, pero no como conjunto arquitectónico y patrimonial.Se pretende implantar una metodología gráfica válida para la investigación y descripción de este tipo de paisajes lineales, que pueda ser reutilizada para el estudio de otros conjuntos patrimoniales similares.Senderos Laka, M.; Mujika Urteaga, M.; Azpiri Albistegui, A. (2017). Restitución gráfica de un ejemplo de paisaje industrial lineal: la carretera Andoain-Urnieta. EGA. Revista de Expresión Gráfica Arquitectónica. 22(170). doi:10.4995/ega.2017.7841.SWORD1792217

Introducción del BIM en la iniciación a EGA. Una experiencia docente

La Metodología Building Information Modeling, BIM, está adquiriendo cada vez mayor relevancia en la arquitectura, por lo que desde diversos estamentos se está tratando de impulsar el uso del BIM de manera estructurada y coordinada en el ámbito docente. En la ETSA de San Sebastián, se está confeccionando una revisión del plan de estudios del grado, que tiene entre sus objetivos la implantación del BIM de manera global en los diversos cursos, implicando a todas las áreas de conocimiento. En dicho plan, se asigna al Área de Expresión Gráfica Arquitectónica un papel tractor desde el primer curso, siendo responsable de competencias BIM clave. Se presenta la experiencia docente que se está desarrollando para poder materializar las nuevas competencias BIM asignadas a la asignatura Dibujo Arquitectónico de primer curso, sin dejar de lado las competencias que la asignatura desarrolla en la actualidad. Las tareas propuestas se están evaluando por medio de encuestas, y se puede apreciar que la herramienta de modelado permite potenciar nuevas habilidades en el alumnado, sin dejar de lado las competencias propedéuticas tradicionales

Graphic survey of industrial heritage in activity: Nueva Cerámica de Orio

[EN] The purpose of this study is to emphasise the difficulty of conducting a graphic survey in an industrial architectural space, and especially when this is still in use. Faced with the need to prepare precise and rigorous graphic documentation, in a place with a high degree of spatial fragmentation and very deficient natural lighting, the application of photogrammetric techniques and laser scanning presents considerable limitations. So, complementary tools must be resorted to, and in this sense, traditional graphic surveys, using a combination of direct measurement processes, play an essential role. A description is given of the combined procedure of the different techniques used, in addition to some comparative results that permit establishing conclusions about the quality of the geometric documentation obtained.[ES] Mediante este trabajo se quiere poner de relieve la dificultad que supone la realización de un levantamiento gráfico en un espacio arquitectónico que es industrial y además está en uso. Frente a la necesidad de elaborar una documentación gráfica de manera precisa y rigurosa, en un ámbito con un alto grado de fragmentación espacial e iluminación natural muy deficiente, la aplicación de las técnicas fotogramétricas y escaneado láser presentan limitaciones importantes. De esta manera, se hace necesario recurrir a herramientas complementarias, en las que el levantamiento gráfico tradicional, mediante el uso combinado de procesos de medición directa, juega un papel fundamental. Se describe el procedimiento combinado de las distintas técnicas empleadas y algunos resultados comparativos que permiten establecer conclusiones sobre la calidad de la documentación geométrica obtenida.Senderos Laka, M.; León Cascante, I.; Pérez Martínez, JJ. (2019). Levantamiento gráfico de patrimonio industrial en actividad: Nueva Cerámica de Orio. EGA. Revista de Expresión Gráfica Arquitectónica. 24(36):92-105. https://doi.org/10.4995/ega.2019.11536SWORD92105243

Andoain-Urnieta errepideko arkitektura industrialaren inbentario arrazoitua 1900-1960

346 p.Gipuzkoako lurralde guztian, komunikazio ardatz nagusien inguruangertatzen den industria eraikuntzen presentzia jarraia, paisaiarenbereizgarrietako bat da. Gipuzkoako hain fenomeno berezkoa denak,berariazko ondarezko arkitektura bezala aztertzea merezi du.Hortaz, Urnieta eta Andoain lotzen dituen errepidean aurkituadagoen industria eraikiaren continuum-a ikertzea proposatzen da. Tokizehatz honetan, 1900-1960ko hamarkada arteko industria-eraikin taldebat dago, ez oso ezaguna, baina interesgarria.Ondorioz, lan honek, industria paisaia honen inbentario arrazoituaegitea bilatuko du, geroko egite eta birgaitze proiektuentzat lehenbeharrezko urrats bezala

Graphic inquiry and study of lost architectures: the Guevara Palace in Segura

[EN] The Guevara Palace of Segura, built by the Lieutenant of the High Steward of Queen Isabel the Catholic, represents the only example of 15th-century Castilian palatial architecture built in Gipuzkoa. Despite this relevant particularity and its declaration as a national historical-artistic monument, till the date, its architectural characterization, profoundly transformed over five centuries, has not been studied in depth. This research proposes an approach to the original project through a graphic restitution that explains the successive transformations of the work, identifying them by chronological phases. In order to understand the singular fact of its construction, the particular relationship between its promoter and the context of the Castilian palatial architecture of the time has been analyzed. Likewise, an exhaustive search of graphic and notarial documentary references, of a descriptive nature, has been carried out in order to outline the architectural and symbolic identity of the work.[ES] El palacio Guevara de Segura, construido por el teniente del mayordomo mayor de Isabel la Católica, representa el único ejemplo de arquitectura palaciega castellana del siglo XV construido en Gipuzkoa. Pese a esa relevante particularidad y a su declaración como monumento histórico-artístico nacional, hasta la fecha no se ha ahondado en su caracterización arquitectónica, profundamente transformada a lo largo de cinco siglos. Esta investigación plantea una aproximación al proyecto original a través de una restitución gráfica que explique las sucesivas transformaciones de la obra, identificándolas por fases cronológicas. Con objeto de comprender el hecho singular de su construcción, se ha analizado la particular relación entre su promotor y el contexto de la arquitectura palaciega castellana de la época. Asimismo, se ha realizado una búsqueda exhaustiva de referencias documentales gráficas y notariales, de carácter descriptivo, con objeto de perfilar la identidad arquitectónica y simbólica de la obra.Pérez Martínez, JJ.; Leon Cascante, I.; Senderos Laka, M. (2023). Indagación gráfica y estudio de arquitecturas perdidas: el Palacio Guevara de Segura. EGA Expresión Gráfica Arquitectónica. 28(47):42-55. https://doi.org/10.4995/ega.2023.178294255284